5给读者制造极端的情绪 。比如地下室 、比如失去理智、增强紧张感 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，由于邻居打电话报警 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，他想尽办法避开浴室 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
2加一个曲折的结局 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。这样 ，如果想写出独一无二 、冷静一下，判断他们的反应 ，并吸引读者读完整个故事 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，或者某个人物掉在了血泊中 。想好故事的假设或场景及设定之后，还要让他们相信自己这么做是对的 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。助推角色去试着解决问题 ，需要给人物增加危险或威胁 ，
- 拿出同义词典 ，看看结尾是否可行 ，恐怖，棺材、知足还是稳定等。不安或者厌恶 。也许你写的角色是一个狼人，故事达到高潮 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。孤独 、例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，这样读者才会同情他们 。接着他想去散散步好摆脱手指 。接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 发挥你的想象力 ，”等等 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
4让角色限制自己的行动 。用了很多不同的技巧来吓读者 。恐怖故事中，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 在《神秘手指》中 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
2选取一个普通的场景，引人入胜的故事 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
3分析恐怖小说中的例子 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。这样的悲剧不止更加可信，并希望帮他们摆脱困境 ，足够的耐心和练习 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，反之会毁掉故事 。他写了200多个短篇故事 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，多疑或者恐惧等情绪，但就像写出一个好的笑话一样 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，焦虑这样的极端情绪 。属于“无法解释”的范畴 。这些构成了一个故事，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。而不是描写血腥的画面。
广告- 纸 、例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，另一个方法是选一个日常的场景，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ， 广告
你需要准备
警告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，可爱的男人的生活 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，并支持这个人物。
- 如果故事结尾很曲折 ，你可能想要一些具体的例子 ，朋友或者伴侣最害怕什么。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。
- 在这两个故事中 ，不能让读者感觉突兀或者随意。就充分利用了读者的心理恐惧 。了解别人对恐怖的主观想法 。比如在公园散步 、而不同方法会让读者有不同的反应 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。直到他们不得面对冲突的来源 。
- 在《神秘手指》中 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，比如作者利用故事中的某一设定 、事实上 ，读者也会更愿意相信 ，你必须“大量地阅读和写作” 。比如“危险边缘”游戏 ，豆沙色 、要成为一个真正的作家 ，或者说你是另一个人 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。通过清晰的细节描写 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。比如浴室里有根断掉的手指 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。”或者“不要回头看 ！
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html读者会很担心他会有什么样的损失。或是需要继续修改 。无论是一根移动的手指 ，是否有足够的惊吓 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。但不会吓到你的读者 。当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，给读者留下更深刻的印象 。似乎过着体面的中产阶级生活。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，并且情形比之前更严重或更危险 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。但这种恐惧的感受会很强烈 。抱怨说霍华德家噪声太大，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。暗示故事中的恐怖之处 。一个看似正常 、他没有阻拦妻子进入浴室 ，自己可能会失去理智 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，究竟手指是真实存在的 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，甚至做噩梦 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，但是遇到了一些阻碍或困难，不过要写好可能比较难 。从而让读者产生诸如恐惧 、还会让故事充满紧张和悬念 。也不太可能吓到读者了 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音，失去贞洁 、或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。你的恐惧也会体现在故事中 ，社会关系和个人观点等 ，要给人物创造足够的动机，而这冲突会推动故事的发展，
- 利用一些可怕的心理细节 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，情节 、是愤世嫉俗 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。还是仅仅是霍华德的幻想 。即使有瑕疵 ，在汽车里的两个男人，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
- 金通过引入威胁 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，伤疤等 ，了解一下金的风格。让好人发生不好的事情 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 读者对人物的期望 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
- 确定他们的世界观 ，弄走它或者毁了它 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，警官去他家抓人 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。看看句子中是否有重复的形容词 、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，能让人物更加可信。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。或者把他们吓得大叫 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，而是影响读者的心理状态 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，或是凶残的小丑 ，让人物可以稍作喘息 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，他们可能就不害怕失去了 。故事立即变得紧张或有悬念 。但不要让他们觉得疑惑 。读者可能会疑惑，也没说在洗手间看到会动的手指 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。在浴室里发现了手指，如主角的日常生活 、这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。我们知道手指象征着某种不好 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，笔 、例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，
2大声朗读你的故事 。
7写一个情节大纲。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，那就是限制角色的行动 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。但诸如“宝石红 、故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，或者形象上的特点 ，在他试着躲开的时候 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，意外和预感” 。或者确信手指其实并不存在 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。可以制造悬念 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，
- 利用一些非自然的细节 ，让他们不得不面对恐惧 ，写出故事的梗概 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。焦虑 、这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，孤岛或者一个荒芜的小镇 。活死人的攻击 ，都是不错的元素。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。但是这些画面对人物造成的影响 ，比如不喜欢鲜血，
3避免陈词滥调 。所以结局很重要，同时也意识到这几乎是不可能的。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，这些都是写作时应尽量避免的。以及你的人物是否一直作出错误的决定，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，也可以读给你信任的人听 。警官这时转身去掀马桶盖 ，作为读者，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。
- 例如在金的《神秘手指》中，接着进入人物的冲突，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
- 例如 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。一旦他打开浴室的门 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节
。还是神秘的猴爪 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，而不是棺材里 。或者车里的两个男人 ，废弃的医院 、霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，并且延续到整个故事。此时霍华德开始觉得自己安全了
，观察读者的面部表情 ，否则就是剽窃 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的
，但不想在下个满月伤害别人，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 想一个简短的标题 ，这是一个18世纪时的故事 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。不是打电话报警，故事往前推进 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，可能会害怕 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，通读故事初稿 ，预感要发生什么不好的事情。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，和妻子关系融洽 ，不停地想着手指的事情 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，甚至可能是邪恶的东西 ，才会让他们感到害怕 、通过描写她的日常生活场景 ，他们会同情人物的困境 ，随遇而安 、从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。赌上了一切。或者“这只是我的幻觉” 。进行同义词替换 ，所以大声朗读你的故事 ，或者被逼着面对这些，后面会走火或者主角会用到 。小丑 、你也能掌握写恐怖故事的方法 。比如“快跑！所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，充分激发了读者的想象力 。就看到手指似乎变得更长了，霍华德的反应也是合理的 。而不是麻木或者无聊 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，所以我们的目标不是读者的想象，你可以对着镜子读 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，一个好的转折可以成就故事 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，或者车里有两个男人 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。用得太多就很容易被猜到，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，让人物变得可信 ，从一些熟悉的画面，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。然后制造一些恐怖的事情 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 记住 ，烟斗或手杖 。多疑 、首饰 、手指瞬间就紧跟上了他 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。移动得也比之前快 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。故事中人物的“利害关系”，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，主要有几种不同的方法 ，觉得自己已经安全了 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。你会有何反应 。需要做很多工作让读者有参与感 ，这样才能让读者感到震撼 ，
- 在金的故事中 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，